Escena 1
Los actores hacen un esfuerzo para ver algo en el espacio escénico. Como no lo logran, conversan con el público que está a su alrededor. Se levantan, toman cada uno una linterna y juegan con ella. Si el público no ha tomado las linternas de las cajas, los actores deberán repartirlas o invitar al público a tomarlas, pero sin dar a entender que son los actores de la obra. Recorren luego el espacio escénico, enfocan las cajas, como si buscaran algo. Vuelven a enfocar sus caras, hacen muecas que, junto al efecto lumínico, muestran un rostro deformado. Enfocan algunas caras del público. La idea es sugerir que todo el público comience a hacer lo mismo, pero sin presionarlo, debe ser algo espontáneo (ocurre o no ocurre.)
MARTALEE: (Sentada a un constado del rectángulo, después de jugar un poco con la linterna enfocando el espacio escénico, como si buscara algo, recorriendo su cara con la linterna, hace muecas, se divierte como si estuviera mirándose en un espejo. De pronto se levanta y se dirige al público) Todos esperando con ansia el combate.
DANIEL: (Entrando con mucho cuidado, con cierto temor, al rectángulo. Recorre con la linterna el perímetro del rectángulo y se dirige al público.) El lugar es rectangular. Blanco.
MARTALEE: (Entrando al espacio escénico con temor.) Su blancura ciega a quien lo mira.
SAMUEL: (Entrando al espacio escénico con dudas.) Ciega a quien lo mira detenidamente unos minutos.
BROWNIE: (Entra y se dirige, con tono de profesor, al público y a los otros actores.) No debe mirarse más de tres o cuatro minutos.
Los actores buscan cosas dentro de las cajas y en un momento todos apuntan sus linternas a la cara de Daniel.
DANIEL: (Encandilado por la luz, como si se le estuvieran quemando los ojos; busca una caja pequeña y mete allí su cabeza para protegerse de la luz; queda iluminado con cabeza-caja. Cuando los otros actores retiran sus luces de la caja, se asoma con miedo) Luego hay que descansar la mirada en algo negro.
ASHLEY: (Al público y a los otros actores, con cierta alegría y curiosidad infantil.) Entonces luego se puede volver a mirar, por tres o cuatro minutos más.
Los actores—menos DANIEL—comienzan a meterse dentro de las cajas. DANIEL trata de meterse dentro de una cajita; forcejea y al final cae rendido en el extremo de una caja larga, en la que ya se ha metido BROWNIE.
BROWNIE: (Comienza a meterse dentro de una caja.) Luego descansar la mirada otra vez para poder volver a mirar, y luego descansar.
MARTALEE: (Metiéndose en otra caja.) Para volver a mirar.
ASHLEY: Los padres ya ciegos imploran a sus hijos.
MARTALEE: No mientan.
BROWNIE: Videntes niños nuestros.
TODOS: (Asomándose desde sus cajas, susurrando con miedo) Aún la blancura del ring-side. (Se esconden otra vez.)
SAMUEL: (Con tono de amenaza, hacia el público y hacia los otros actores escondidos en sus cajas.) Ya van a mirar tranquilos, cuando estemos nosotros de pie. (Se ríe a carcajadas y se mete en su caja.)
Escena 2
DANIEL ha quedado sentado, con sus piernas abiertas y una caja larga y grande entre sus piernas. Comienza a hacer muecas de dolor de parto. Los otros actores, menos BROWNIE, al sentir los gemidos, se asoman de sus cajas e iluminan la cara de DANIEL y luego, cuando comienza a asomar BROWNIE por el otro extremo, también lo iluminan. Se produce el parto. Nace BROWNIE. Está muy frágil, casi no puede caminar. DANIEL, que es padre-madre, lo ayuda a caminar, pero cuando DANIEL se descuida, BROWNIE lo apuñala por la espalda. BROWNIE ríe. Las linternas se van apagando una a una.
Escena 3
ASHLEY ilumina su cara y comienza lentamente a salir de su caja. Se dirige a una caja llorando, reza, gime, se persigna y se va. Luego aparece MARTALEE. Ilumina su cara y sale lentamente de su caja-casa. Se dirige a la misma caja donde lloraba ASHLEY y descubre la cara de SAMUEL, que está como un cadáver. Se ríe, se pone feliz de verlo muerto, patea la caja y se va riéndose. Todos los actores apuntan con sus linternas a la cara de SAMUEL. SAMUEL queda un instante como muerto pero de pronto tiene contracciones como si estuviera resucitando. Sale de la caja-féretro y descubre su cuerpo vivo y en movimiento. Está feliz, ríe y ríe, se toca los genitales y levanta sus brazos como si gritara “victoria”.
Escena 4
Todos los actores están acomodando cosas en sus cajas-casas. Lentamente se van aburriendo. Caminan hacia las paredes del rectángulo, convertido ahora en una enorme caja de paredes invisibles, y comprueban que no se pueden salir. Desesperados, comienzan a buscar cómo salir y cómo llamar a alguien. Hacen gestos como si gritaran, como si pidieran socorro, pero nadie parece escucharlos. De pronto corren por todo el espacio y se ponen en fila. MAQUINA BIOMECANICA 1: los actores en fila, suben y bajan automáticamente diciendo cada uno una palabra; se repiten las palabras 3 veces. Pueden iluminar su propia cara con la linterna.
SAMUEL: Jugar.
MARTALEE: Parece.
BROWNIE: Feliz.
DANIEL: Guerra.
ASHLEY: Reír.
Escena 5
La máquina biomecánica se detiene. Se quedan quietos un instante y luego algunos de ellos regresan a sus cajas después de comprobar que no hay salida. DANIEL comienza a caminar alrededor del rectángulo. ASHLEY usa una caja como mesa y simula poner platos y comer con muchos invitados. MARTALEE no sabe qué hacer con su caja y de pronto la transforma en una mariposa. BROWNIE y SAMUEL comienzan a jugar basketball. SAMUEL no deja entrar la pelota; BROWNIE se pone furioso, lo golpea, lo desmaya y lo mete en una caja. Luego BROWNIE acaricia la caja y se pone muy erótico, como si tuviera sexo con la caja. Cuando BROWNIE comienza a gemir, todos los demás iluminan la escena de BROWNIE con la caja. Después de un instante, DANIEL sigue caminando alrededor del perímetro del rectángulo, pero con cierto cansancio. BROWNIE retorna a su caja.
Escena 6
MARTALEE se cansa de jugar con su caja-mariposa y se empieza a cortar el pelo. De pronto se le cae algo de pelo y grita asustada. Todos los demás iluminan a MARTALEE. Esta sigue peinándose y a medida que lo hace se le cae más y más pelo. El pelo comienza a acumularse, ella queda atrapada en un círculo de pelo, comienza a asfixiarse. Ya desesperada, a fin de poder respirar, comienza rápidamente a trenzar tanto pelo; hace una trenza enormemente larga y pesada, y luego comienza a revolearla; la trenza se hace muy violenta y todos los otros actores intentan esquivarla. Finalmente, MARTALEE, muy agotada, arroja la trenza al público. Se ríe.
Escena 7
BROWNIE se levanta y dialoga con el público. Los actores iluminan a BROWNIE.
BROWNIE: El tiempo no se puede ver, pero se puede escuchar a través del reloj. Cada golpe es único (Repite esta frase varias veces). Rompe y deforma lo que golpea (Comienza a ejercer violencia sobre sí mismo hasta mancharse de sangre.) Cada golpe es sangriento.
Se apagan las linternas.
Escena 8
MAQUINA BIOMECANICA 2: los actores se disponen en línea pero mirando hacia otro lado diferente a la máquina biomecánica 1. Al decir su palabra (la misma que en la maquina 1), dan un paso al costado y luego retornan mecánicamente con su palabra a la posición inicial. Iluminan al público con la linterna. Al terminar, esperan un instante y se dispersan. Tratan de meterse en su caja-casa, mientras Daniel retoma su caminata alrededor del rectángulo, cada vez más cansado.
Escena 9
DANIEL llega a una esquina y se pone a mirar en una caja-televisión. A través del televisor ilumina con su linterna a MARTALEE que está jugando con una cajita-pelota (es importante aclarar que siempre se trata de cajas cúbicas.) DANIEL se pone muy nervioso y se enoja de ver a una mujer jugando al fútbol y rompe el televisor. Se enfrenta a MARTALEE y la desafía, pero la muchacha lo vence. Todos los demás actores gritan “victoria”.
Escena 10
ASHLEY se levanta y todos la iluminan.
ASHLEY: (Con tono erótico y risitas cómplices, se dirige al público.) El espectáculo es sangriento pero extraordinario. Ese es el peligro. No se puede dejar de mirar. Cinco minutos es el límite.
Escena 11
Todos los actores se muestran muy agotados. DANIEL sigue caminando alrededor del rectángulo. Se siente muerto de sed. Levanta varias botellas y trata de vaciarlas en su boca, con no muy buenos resultados. Intenta recoger otra botella, pero de pronto se siente levantado desde el cielo por una cuerda imaginaria. La cuerda lo tira hacia arriba y él lucha por soltarse. Todos los actores lo iluminan y, cuando lo ven desesperado, tratan de ayudarlo de diversos modos. Al final, SAMUEL se sube en las espaldas de BROWNIE, mientras ASHLEY y MARTALEE lo sostienen. SAMUEL corta la cuerda y DANIEL se libera. Por un momento siente alegría y felicidad, pero su euforia inmediatamente se termina, porque cae muerto. Todos los actores iluminan el cadáver.
Escena 12
MAQUINA BIOMECANICA 3: Todos los actores corren y se ponen nuevamente en fila hacia otro lado del rectángulo. Esta vez no todos miran hacia delante. Algunos miran hacia el costado, de modo que al dar el paso adelante y atrás cuando dicen su palabra (la misma que en la máquina 1), la fila parece descomponerse y recomponerse. Iluminan al público con las linternas. Al finalizar, se dispersan. Se apagan las linternas. ASHLEY lentamente, sin que el público lo note, se va a meter en una caja y esperará allí hasta la escena 15.
Escena 13
SAMUEL busca una cajita y se sienta sobre la cajita-inodoro para leer un periódico. Todos los otros actores, menos ASHLEY lo iluminan desde donde estén en el escenario. SAMUEL siente dolores de vientre, comienza a sufrir, comienza a cagar. Caga y caga y no puede dejar de hacerlo. La mierda comienza a desbordar de la caja-inodoro y él no sabe qué hacer. La mierda sigue creciendo, parece que lo va a cubrir completamente y ahogarlo. El quiere limpiar eso, pero la mierda lo supera. Entonces SAMUEL, desesperado, comienza a arrojar la mierda al público. Los otros actores, llenos de asco, apagan sus linternas.
Escena 14
Todos los actores en la oscuridad comienzan a susurrar TIC-TAC. Entonces MARTALEE se levanta y los demás la iluminan.
MARTALEE: (Dirigiéndose al público y sin moverse de su lugar, repite varias veces las frases hasta que se enoja muchísimo.) Hablo de relojes. Hablo del ruido de relojes. (Mira al público con desprecio). Es un pueblo de ciegos. (Intenta caminar y el público se dará cuenta que ella también está ciega. Se va repitiendo la frase final.)
Los otros actores apagan sus linternas.
Escena 15
SAMUEL comienza a investigar una caja-túnel. Todos iluminan la escena. Es la caja en la que, sin ser vista por el público, está ASHLEY desde la escena 12. SAMUEL tiene un poco de miedo de meterse en la caja. DANIEL aparece como amigo para investigar qué pasa con la caja. Primero SAMUEL mete una mano y del otro extremo de la caja sale la mano femenina de ASHLEY. Luego SAMUEL mete un brazo, y sale el brazo de ASHLEY por el otro lado. SAMUEL comienza a entusiasmarse y finalmente DANIEL lo incita a meterse completamente dentro de la caja mágica. A medida que se mete, del otro extremo sale ASHLEY-SAMUEL. ASHLEY se toca el cuerpo, se siente un SAMUEL diferente, se toca los senos, sus nalgas, se acaricia la cara, la piel, mira sus manos. De pronto DANIEL, el macho, intenta seducir a ASHLEY-SAMUEL. El juego se pone atrevido, DANIEL trata de tocarle las nalgas y entonces ASHLEY-SAMUEL muy asustada se mete de nuevo en la caja mágica. Por el otro lado sale SAMUEL, que se siente ofendido por DANIEL y entonces lo ataca. DANIEL no entiende quién es SAMUEL.
Escena 16
DANIEL trata de recuperarse de los golpes que le ha dado SAMUEL. Busca algo para tomar. Recoge una botella del suelo y toma. Se pone a fumar. Lo que estaba tomando se acaba y busca otra botella. Luego otra. Y así va tomando, pero de pronto siente mucha necesidad de ir al baño para hacer pis. No aguanta más. No sabe dónde mear, busca un lugar apropiado, asusta al público con la idea de que podría mearlos a todos; se disculpa con el público. Toma una caja-recipiente y mea y mea sintiéndose más aliviado, pero como no puede terminar de mear, el pis se desborda y DANIEL siente que se está mojando los pies, comienza a ponerse otra vez muy nervioso, intenta subirse a una caja pero no lo consigue y finalmente mea sobre los espectadores y los otros actores, que apagan inmediatamente sus linternas. DANIEL, en la oscuridad, se ríe y celebra lo sucedido.
Escena 17
SAMUEL es iluminado por los otros actores.
SAMUEL: (Dirigiéndose al público, pero como si estuviera boxeando en un ring.) Cada año el combate es más encarnizado. (Cada vez lucha con más intensidad.) Durante horas la muerte parece llegar. (De pronto toma un tono primero erótico y luego perverso. Hace como que ataca a la Muerte.) Es una amante segura de sí misma, dicen algunos. (La vence, la arroja al suelo y le arranca los ojos. Muestra los ojos de la Muerte al público.) Miles de ojos mirando el espacio blanco. Miles de ojos siguiendo con atención el combate. Ese es el peligro.
Escena 18
Mientras SAMUEL muestra los ojos arrancados a la Muerte, los demás actores lo miran con horror. SAMUEL parece jugar con los ojos ensangrentados. Pero de pronto siente algo que lo sacude. Es como si tuviera una picazón dolorosa en la cara. Comienza a desesperarse y entonces empieza a pelarse la cara. Mira la piel de su cara y no sabe qué hacer con ella. Los demás actores lo miran asombrados. DANIEL se pone la cara de SAMUEL, ambos se miran y se sorprenden y celebran que tienen la misma cara. Es como un espejo. Pero SAMUEL vuelve a sentir el dolor y DANIEL lo ayuda a sacarse otra cara que inmediatamente se pone BROWNIE. Lo mismo ocurre con MARTALEE. Todos tienen ahora la misma cara y la miran a ASHLEY. Pero ASHLEY se resiste a ponerse la cara de SAMUEL, pero todos se la ponen violentamente a la fuerza. Se dan cuenta que todos son los mismos. MARTALEE ahora se maquilla viéndose en el espejo de la cara de BROWNIE. A BROWNIE no le gusta el maquillaje que quiere ponerse MARTALEE y entonces se pelean. Se dan una bofetada y todos reciben la misma bofetada. Allí se dan cuenta que todos son la misma persona. DANIEL intenta cortar su cara con una navaja y de pronto todos sienten la navaja en su cara. SAMUEL entonces quiere recuperar su(s) cara(s). Se produce una escena muy violenta en la que SAMUEL le arranca la cara a cada actor y va haciendo con ellas una bola que arroja al público. Todos se iluminan su cara y se dan cuenta que ya no tienen cara. Apagan sus linternas. Muy asustados, se meten en sus cajas-casas.
Escena 19
BROWNIE y MARTALEE ahora asoman su cabeza de las cajas. Se levantan y comienzan a caminar con las cajas a la altura de su cintura. Son como un gallo y una gallina en pleno cortejo amoroso. BROWNIE trata de seducir a MARTALEE. Al principio ésta rechaza las insinuaciones sexuales de BROWNIE; se hace la gallina esquiva, pero finalmente cede y hacen el amor-caja. Con sus narices-picos se dan besitos y gimen y disfrutan, quedan de rodillas con sus cajas alrededor. Al pararse, se cae una cajita-pollito. La miran asombrados, la levantan y la llevan: es la SAGRADA FAMILIA. Orgullosos, comparten ese gran evento del hijo con el público.
Escena 20
DANIEL vuelve a caminar alrededor del rectángulo, ya muy cansado. Finge tener una campanilla en la mano. El sonido de la campanilla viene de la orquesta.
DANIEL: (Dirigiéndose al público y a los otros actores. Sonriendo, agita la campanilla.) Campanilla. (Va repitiendo la palabra por todo el espacio escénico, mirando al público. Se acerca a cada caja, de la que asoma la cabeza de cada actor, y al principio se dirige amigablemente, pero lentamente se va enojando. La escena se torna muy agresiva. De pronto su rostro se desfigura por un grito que le viene desde el estómago.) Un grito. (Saca un arma y apunta a personas imaginarias.) Ha llegado la hora. (Quiere asustarlos y los amenaza; en tono autoritario y perverso.) Más gritos. (Va repitiendo la frase mientras los va matando uno a uno. De pronto se hace el silencio. Con su linterna va mirando las caras imaginarias de los muertos en el suelo. Mira al público.) Only the wounded are screaming.
Escena 21
Última MAQUINA BIOMECANICA. La fila se dirige a cualquier lado del cuadrilátero. Al terminar, en grupos de dos (MARTALEE y SAMUEL, ASHLEY y DANIEL, BROWNI lo hará con alguien imaginario.) se sientan en el piso y repiten sus palabras de la máquina 1, como si fueran niños jugando con las manos en un patio escolar..
Escena 22
BROWNIE juega y juega y se pone feliz y parece que está en un parque de diversiones, sube a la montaña rusa, sube y baja y se va sintiendo mal. Al bajar, siente náuseas, siente ganas de vomitar. Quiere contener el vómito pero no puede. No sabe qué hacer. Siente que todos lo miran. Finalmente empieza a vomitar. Vomita y vomita, siente vergüenza, pero no puede detener el vómito. El vómito crece, crece, él se disculpa porque no sabe cómo limpiar y, al final, comienza a recoger su propio vómito y a comérselo.
Escena 23
Con asco, los actores se miran entre ellos. Se sienten aburridos; están hartos de matar el tiempo; comienzan nuevamente a explorar la posibilidad de salir de ese rectángulo. DANIEL comienza nuevamente a caminar alrededor del rectángulo, ya con mucha dificultad, su paso es pesado, se cae a cada tanto. De pronto DANIEL se da cuenta que ya no puede pasar al otro lado, descubre que hay como una pared invisible que divide el rectángulo en dos mitades. De un lado quedan DANIEL Y SAMUEL y del otro MARTALEE, ASHLEY y BROWNIE. SAMUEL mira a DANIEL y se da cuenta que hay un límite. Del otro lado, los tres actores juegan con una pelota imaginaria que ahora rebota en la pared invisible y entonces se dan cuenta que el espacio se ha dividido. Buscan formas de salir. Exploran el espacio. ASHLEY se resigna y queda siempre en un rincón iluminando a los demás. SAMUEL golpea la pared invisible imaginaria.
SAMUEL:(Golpea y espera respuesta del otro lado.) TOC-TOC.
Desde el otro lado, BROWNIE contesta y se establece un sistema de comunicación muy precario. Mientras tanto MARTALEE se siente sucia y con heridas. ASHLEY sigue en un rincón con miedo. DANIEL con mucha dificultad intenta construir una torre con las cajas que tiene en su área. SAMUEL decide pasar la frontera hacia el otro lado; toma distancia para correr, toma velocidad y traspasa el cristal. Lo logra. Pero MARTALEE, ASHLEY y BROWNIE tienen miedo y lo dejan solo. SAMUEL regresa a su espacio inicial e intenta comunicarse con DANIEL, pero eso no prospera. Todos se iluminan sus caras mutuamente.
MARTALEE: (Cansada y vencida.) Cuatro lados.
DANIEL: (Comienza a caminar otra vez, muy cansado y deprimido.) Cuatro lados. Dos más largos que los otros dos.
ASHLEY: (Desde el rincón.) Un rectángulo.
SAMUEL: (Como si viera el rectángulo por primera vez.) Su forma no es caprichosa.
BROWNIE: (Mira los restos de la pared destruida por Samuel.) Alberga dos grupos.
DANIEL: (Como si hablara automáticamente, en eco.) Dos grupos; two groups.
SAMUEL: (En tono desesperado, tratando de salir.) Dos muchedumbres.
MARTALEE: (En tono automático, vencida.) Two crowds.
ASHLEY: (Gritando desesperada.) Two flocks.
BROWNIE: (En tono automático.) Dos rebaños. Dos rebaños ciegos, completamente ciegos.
DANIEL: Two blind flocks to be blinded.
Los actores enfocan con sus linternas las caras de sus compañeros; luego enfocan su propia cara, se meten en sus cajas y van apagando uno a uno sus linternas hasta que se queda todo oscuro y en silencio.
FIN
